当咱们在评述女性电影的技艺

咱们评述的究竟是什么？

，“女性电影”一词在频年来愈发显赫地出当今全球经营里；动作不雅众，咱们也愈发每每地热心到了在系统性的性别敌视中长久失声的女性电影创作家。但与此同期，究竟什么才是“女性电影”的经营也从未住手过。

电影阐发、作家帕特丽夏·怀特（Patricia White）在她的著述《女性电影/天下电影》（Women’s Cinema/World Cinema: Projecting Contemporary Feminisms）中举过一个悲不自胜的例子：当芭芭拉·史翠珊在2010年把奥斯卡最好导演奖授予给执导《拆弹部队》的凯瑟琳·毕格罗时，伴跟着甘愿与仪式的，还有无数困惑、质疑以及随之而来的争论。

凯瑟琳·毕格罗《拆弹部队》片场照

开首，女性电影指的是“由女性拍摄的电影”吗？或者更薄情的，是像毕格罗一样，不错在类型电影鸿沟留住我方独到格调理思绪的“女性电影作家”吗？另一方面，对于《拆弹部队》以及毕格罗的多数作品来说，它们是传统兴味上的“男性题材”、热心所谓“须眉气概”的展现；那么与之相对的，女性电影是否更应该热心女性的生命体验、逆境和情愫呢？而拍摄所谓“男性题材”的作品，究竟是毕格罗的女性主张探索，照旧在依旧性别敌视的社会轨制下给她带来了相对其他女性创作家的不自制上风呢？这么的问题还有好多，但在不啻不停的经营与争议背后所展现的，或者恰正是“女性电影”动作一种影像办法的恍惚性，以及与此同期，它的包容性。

FIRST海外电影节首度辘集香奈儿CHANEL发起了“FIRST FRAME第一帧”单元，动作主竞赛入围的“别册”效用热心华语后生电影东说念主作品中的多元女性形象，饱读舞女性主题影像书写。2022年，“FIRST FRAME第一帧”单元再次从年度竞赛作品中全心挑选出四部长片、五部短片，以更具锐度的影像书写、更具突破性的议题中式和更具有劲量感的变装塑乌有为圭臬，希冀向全球话语空间传递愈加清醒的信号。或者它们不可、也不应该动作万般争议的回应、尽头；但力排众议的是，它们为经营的一次次发生提供了实足的文本和影像泥土。

私东说念主经验，照旧社会议题？

咱们应该发挥我方的故事，照旧通盘东说念主的故事？这无疑是又名影像创作家亘古的迷念念，而在本次“FIRST FRAME第一帧”单元里，咱们也不错深入地描写出一条探索的光谱。

《不要重逢啊，鱼花塘》和《重逢，乐土》王人聘请了格外私东说念主化的创作旅途。前者通过高超的平时记录、穿插的歌舞片断、和一个个全心搭建的超推行场景，尝试复原了主东说念主公叶子在爷爷牺牲后，与奶奶在家中渡过的一个暑假。像导演牛小雨在专访中说起，虽然影片故事并不是导演我方的真确生涯，但却和她的生命体验息息关联。确凿，影片有着极为理性的影像质感：透过百叶窗落在房间里的光斑，窗帘在阳光下映射出的万般影子，仿佛失去了技艺、老是懒洋洋的夏令午后…从这个角度来说，《不要重逢啊，鱼花塘》是一部十足私东说念主的影片，它只关乎一个陷在回忆里的女孩，尝试与死一火息争，说出“重逢”。

《不要重逢啊，鱼花塘》剧照

在雷同的创作旅途上，《重逢，乐土》却显现出了人大不同的质量。在首映映后，咱们得以了解到，影片分为三段的叙事结构，发挥的便是导演王尔卓的外婆、女友、和母亲的故事。《重逢，乐土》将叙事的主动权交还给了女性，让她们以旁白的形势勾通永恒，简易地发挥了我方独到的生命体验，并以“重逢，乐土”动作主题进行归纳和升华。相对《不要重逢啊，鱼花塘》的理性挥洒，《重逢，乐土》则更为千里静朴实，但奏凯、甚而“记录片化”的叙述中也完全不乏令东说念主震慑的短暂。而跟着影片发展，情愫浓度也简易堆叠进取，直至影片落幕化归为一首齐唱的《送别》和诵读的《南边的夜》，令东说念主唏嘘不已。

相对来说，《百川东到海》和《之后的一周》则聘请了更为社会性的创作说念路。前者从男主东说念主公“小海”的儿童视角启航，透过“学生作文创作”这一普适的生命体验，接头了留守儿童、城市化与被摒弃的“空腹乡村”等明锐议题。《之后的一周》则将中枢矛盾成立于城镇与超等王人市、“走出去”照旧“留住来”的二元抉择，但当不雅众奴才着处在东说念主生路口的女主角“燕婷”漫游于不同的城镇、了解到她所处的重男轻女的成长环境后，咱们会简易结实到这一抉择的失效，抑或她的运道早已被家庭、社会所框定，从而与主东说念主公濒临东说念主生的无力感共振。

雷同的，多部入选“FIRST FRAME第一帧”单元的短片也有着赫然的社会议题。比如，相通将背景成立于有下跌后性别不雅念的南边小镇的《莉莉》，从生养的角度接头了女性在成长历程中势必濒临的偏见和伤害；而《流云过》则以默默的语调理全心构造的场景，透过人工流产的话题在短技艺内建树起了突出亲情的女性脸色。

拍什么，照旧如何拍？

“拍什么”天然垂死，但“如何拍”亦然让电影动作一种独到的影像引子区别于其他艺术形势的垂死元素。那么，题材上的多元无疑也预示了视听讲话的万般，而这一特征在本年的“FIRST FRAME第一帧”单元中展现地长篇大论，同期也有劲地论证了创作家们的无尽创造力和独树一帜的影像视角。

《重逢，乐土》大王人使用了极富缠绵感的出路、固定长镜头与旁白绝顶——这一聘请听起来或者会令东说念主乏味，但不雅影体验却无比地令东说念主千里浸。比如片名字幕前，一段从公交车内拍向公路的长镜头，配之外婆简易叙述她带着我方患病的孩子从农村前去城市的经验，一下子就不错将不雅众拉进影片所构建的环境场域当中。值得注意的是，《重逢，乐土》的画面与旁白并非十足的对位，迪士尼彩乐园多数技艺其实是莫得奏凯关联的；相背，影片恰正是通过音画两个元素间故作姿态的经营，以及结构性、有法例的画面编排（比如在第三段为了引出《送别》的饰演，先展现了三次齐唱团饰演截至的场景进行声势的堆叠和心思的映衬），来制造出视觉与听觉间的弘大张力，从而牢牢地将不雅众吸进影片散文诗一般的抒发当中。

《不要重逢啊，鱼花塘》则是人大不同的视听聘请。影片在推行的段落中把稳通过“光影”在生涯中的多种样态，简易索求、酝酿出一种于平时生涯中的“鬼怪”氛围。在采访中，导演牛小雨是这么讲明的：“我的设计是爷爷要变成光，是以影片中的光和影子是动作一个变装存在的。影片中有好多光，比如光在家里行走，光停在手机上恭候奶奶，然后又溜走，或是风吹起来时，会有东说念主形的影子在家中往返溜达等等，这是影片最基础的办法，亦然源于我在家居住时的感受。”另一方面，影片也在“鱼花塘”边，插入了多段潇洒推行的歌舞饰演。这些饰演是童确凿，有着腮红、玩偶说念具、和刻意舞台感的背景，让东说念主不禁想起我方在幼儿园或者小学时，一定参与过的“集体饰演”，或是在电视里见过的儿童歌舞节目。

在“FIRST FRAME第一帧”单元的短片聘请里，视听上极富形势感的作品也并不有数。比如，《坏掉的土豆》经营了后真相期间的新闻生态，但却通过长短、报纸质感的创作和复旧的拼贴变成了弘大的反差。而《有羽毛的东西》则向内探索，在发挥黎民家庭于别国异地寻找自我认同与包摄的故事里，导演聘请了永恒不表示变装正脸，而是聚焦于“手”这寂静体部位的平时描写，从而提喻女性的生命体验。

《坏掉的土豆》剧照

女性的故事，照旧女性讲故事？

动作围绕着“女性电影”经营的压根话题和争议之一，本次“FIRST FRAME第一帧”单元的影片，也惊喜般地提供了无数种创作的样本，也由此隐喻了女性电影的无尽包容性。

在传统领会里，“女性电影”是内敛的，“女性题材”是含蓄的，“女性创作家”是敏锐的。咱们也确凿看到了这么的作品，比如，牛小雨导演的《不要重逢啊，鱼花塘》概括地描写了女主东说念主公小叶在暑假里，于操心、虚幻、和推行生涯中穿梭体味到的感官经验；杨辰宁导演的《囡囡》则以盛夏的杨梅为喻，微细地塑造了一段两个女孩间像友情又似爱情的“summer fling”；而黎静导演的《莉莉》则是奴才“莉莉”的儿童视角，简易展现了一个南边热带小城里，树大根深的重男轻女念念想。

但这么的二元辨别无疑是单方面、刻板的。相对前半段幽静、安宁的氛围，《莉莉》将“鱼汤”倒进“求来”的金鱼缸一段振作无疑是华彩而“炸裂”的。沿着光谱上前，咱们或者会问，女性导演就一定要拍摄女性题材吗？在FIRST FRAME单元中，咱们也不错看到吴双导演《百川东到海》这么的作品：它聚焦于两个男孩的童年友谊，同期在暗线里简易铺陈主角小海与父亲的矛盾与息争，概括地贬责了多段复杂且多义的东说念主物干系。咱们还不错发现税源导演的《坏掉的土豆》这么极致的、充满形势感的动画作品，决绝地松弛了含蓄的刻板印象，当先变装塑造而把稳于写意一种谬妄的后当代、后真相的社会生态。

《莉莉》剧照

而从光谱的另一面看，咱们还会发现像王尔卓导演的《重逢，乐土》，陆晓浩导演的《之后的一周》，以及唐培彦导演的《流云过》这么的作品：男性拍摄女性题材。其中《之后的一周》和《流云过》王人通过淡雅的台词缠绵和内敛的心思抒发，塑造出了两段动作叙事中枢的、令东说念主印象深刻的女性脸色；而《重逢，乐土》的导演则聘请把叙事的主动权交还给了三名女性，让“我方”的声息成为了片中隐敝的变装。在影片首映的映后才略，王尔卓导演也提到，他拍摄的既是“三名女性的故事”，亦然“他眼中的三名女性的故事”。

在《女性电影/天下电影》中，帕特丽夏·怀特的中枢论点之一是：“女性电影应该永远被视作天下电影”。确凿，在“FIRST FRAME第一帧”单元九部影片的策展中，咱们如故不错一窥“女性电影”动作一种影像办法的切片：它不错用极致的、实验的视听讲话来发挥一个最微不雅的、最私东说念主的故事，但也不错穿行在多面向、多角度的社会议题中，建议问题、寻求谜底、抵达更多不雅众的内心；它既关乎、强调、接济女性创作家发挥女性的故事，但也命令来自任何性别创作家创作有同理心的、真诚的、对于“东说念主”的故事和影像。它是多元的、包容的、有着无尽可能的；它亦然创造性的、不被界说的、永远在编削和目田助长的。

《流云过》剧照

香奈儿女士曾说，“我要成为将来的一部分”。秉握着这一愿景，香奈儿一直以来王人盼愿通过万般样式，参与到接济、教悔女性与崭露头角的重生代电影东说念主。比如，香奈儿与翠贝卡电影节的相助名目“透过她的镜头：翠贝卡香奈儿女性电影制作主说念主权术”（Through Her Lens: The Tribeca CHANEL Women’s Filmmaker Program）如故走过了第16个岁首，为全球新一代女性电影东说念主提供了兴味超卓的接济与认同。而香奈儿联袂FIRST后生电影展所搭建的特等策展单元“FIRST FRAME第一帧”，则是品牌与电影、与女性电影东说念主的悠久历史中，一次全新的尝试。通过饱读舞女性影像创作、塑造多元女性形象、扶握新一代女性电影东说念主，FIRST FRAME单元希冀提供给女性电影一次书写的契机，和一个不雅看的窗口；回望历史，同期也面向将来。

“帧”是裁剪工程里最基础的单元，是电影菲林的方格，却在上一秒与下一秒之间迪士尼彩乐园手机旧版，助长出无尽时空的可能性。“帧”即是咱们看见的万种光影；它即是天下电影，也即是女性电影。而女性电影的“第一帧”，即如斯而生。

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